Российская академия художеств

 
(фр. mosaique, ит. mosaico, от лат. musivum, букв. — посвя­щенное музам) — одна из разновид­ностей монументальной живописи. Обладает особой техникой: в М. изо­бражения и орнамент составляются из простейших цветовых элементов — кусочков разноцветных натуральных камней, глушеного стекла (смальты), керамики, дерева и других материа­лов. Существуют два типа мозаичных произведений: составленные из ма­лых кубиков смальты или камня (вос­ходящая к античности техника т. н. римской М.) и получаемые из тонких пластов разноцветных мрамо­ров и яшм, вырезанные и составлен­ные по контурам изображения (т. н. флорентийская М.). Сход­ный с ней способ изготовления моза­ичного набора из различных пород дерева — интарсия. В античном мире М. из морской гальки часто применялась для украшения полов. В раннехристианских храмах Рима и Равенны, в средневековых храмах Византии, Киевской Руси (Софий­ский собор, Михайловский златовер­хий монастырь в Киеве), Зап. Евро­пы, мусульманского Востока М. из цветной с золотом смальты сплошь покрывала поверхности стен и сво­дов. В 18 в. М. В. Ломоносов и его ученики возродили в России искус­ство М. и создали ряд мозаичных картин. С сер. 18 в. развивалось ис­кусство русской М.: набор из пластинок малахита, лазурита, яшмы и др. самоцветов на поверхности архитектурных деталей (колонны, пилястры) и декоративных изделий (вазы, чаши, шкатулки), имевших часто сложную конфигурацию и кри­волинейный объем. Для русской М. характерна тщательность работы, со­хранявшей и выявлявшей естествен­ный рисунок и цвет камня. В 17— 19 вв. в Европе были распростране­ны небольшие мозаичные картины и миниатюры, изготовленные из тонких стержней смальты (а также из мра­мора и др. пород камня); обычно они воспроизводили в «вечной технике» живописные оригиналы.

Искусство классической смальто­вой М. знает два способа изготовле­ния: «прямой набор», когда из кусочков смальты или камня изо­бражение выкладывается непосред­ственно на архитектурных поверхнос­тях и закрепляется в незатвердевшем штукатурном слое; «обратный набор», когда М. выкладывается по кальке будущей картины лицевой стороной вниз, и после закрепления тыльной стороны мозаичного набора его лицевая поверхность окончатель­но обрабатывается, иногда шлифует­ся и покрывается воском. Подобным способом были выполнены во 2-й пол. 19 в. огромные мозаичные кар­тины, точно воспроизводящие живо­писные оригиналы, для Исаакиевского собора в Петербурге. В советское время смальтовая и флорентийская М. применялись для украшения стан­ций метрополитена и общественных зданий (художники А. А. Дейнека, П. Д. Корин, И. М. Рабинович, Б. А. Тальберг и др.); были разрабо­таны способы, соединяющие удобст­во изготовления М. «обратным набо­ром» с художественными преимуще­ствами «прямого набора». В 20 в. в М. выполнены произведения Антонио Гауди (Испания), Фернана Леже (Франция), Диего Риверы (Мексика), Ханса Эрни (Швейцария).