Российская академия художеств

(греч. graphike, от grapho — пишу, рисую; англ. graphic art, фр. art graphique, нем. Graphik) — вид изобразительных пространствен­ных (пластических) искусств. Так же как живопись, Г. связана с изображе­нием на плоскости: рисунок или отпечаток наносятся, как правило, на лист бумаги (выбор в основном сво­дится к различным ее сортам, иногда используется картон; в древности — папирус, пергамент). Произведение Г. обычно легче перемещается, чем картина, меньше ее по формату (хотя возможны графические эксперимен­ты и на гигантских листах бумаги, даже на фасадах домов — т. н. су перграфика); но чаще встречаются и органичнее воспринимаются графи­ческие миниатюры или сравнитель­но небольшие листы. Г. обычно не закрепляется навечно на к.-л. архитектурной основе: графические (бу­мажные) листы всегда легко перено­симы, предназначены для выставок, для размещения в интерьерах. Существует станковая графика:  рисунок, не имеющий приклад­ного назначения, эстамп, лубок — отдельные листы, которые можно раз­вешивать на стенах, раскладывать для показа в витринах, собирать в папках и которые никакой конкретной функции не несут. В содержательном плане станковая Г. не имеет никаких тематических ограничений, в то вре­мя как книжная Г. связана тем кругом образов, сюжетов или поэти­ческих ассоциаций, которые соответ­ствуют данному произведению лите­ратуры, данному изданию. Книжная Г как система формирования худо­жественной конструкции (книги) включает текст (печатное или руко­писное слово) и графические элемен­ты, составляющие единое целое (ил­люстрации, виньетки, заставки, бук­вицы, орнаментальные рамки, расчле­няющие текст полосы, картуши, графические элементы оформления авантитула и титула, переплета или обложки и суперобложки). Книж­ной Г. родственны журналь­ная и газетная по тем же формальным и содержательным при­знакам (связь с полиграфией, един­ство художественного организма журнала или газеты, тематическая при­вязка к публикуемым материалам). При этом специфика книжных и пе­риодических изданий (детская книга, книга сказок, исторический роман, стихи и т. д.; детские, молодежные, сатирические, развлекательные, тех­нические журналы, учебная литература — буквари и пр.) определяет характер книжной и журнально-газетной Г, в которой появляются такие художественные феномены, как иллюстрация в изданиях для детей, политическая и бытовая карикатура и т. п.

Одним из вариантов книжной Г является миниатюра в рукописном манускрипте, существовавшая до изобретения книгопечатания и (некоторое время) параллельно с ним.

По целевому назначению выделя­ются как вполне самостоятельные области прикладная, или промышлен­ная графика («промграфика» — художественное проектирование товар­ных, почтовых, денежных знаков, эмблем, этикеток, товарных упаковок и т п), экслибрис, плакат, в свою очередь подлежащий внутренней классификации по жанрам, типам, целевым установкам (сатирический, рекламный, просветительский и т. п.), способам тиражирования издательс­кий (или типографский) и малотиражный (репродуцируемый способом шелкографш, линогравюры или литографии)

Основной материал, используемый в искусстве Г, — бумага — пред­определяет классическую роль бело­го фона, на котором значительную выразительность обретают линия, пят­но, при этом монохромное изображение (в черном цвете, в серой тональ­ности) на контрастном белом фоне формирует особую эстетическую си­стему, что позволяет в известном смысле характеризовать Г как искус­ство «белого и черного», что вовсе не исключает богатой полихромии или подцветки плоскостей в зависи­мости от творческого замысла худож­ника и выбора им материалов (цвет­ная бумага, цветные карандаши, акварель, фотослайд и т. п. ) Все же цвет в Г, в отличие от живописи с первостепенным для нее колоритом, чаще играет вспомогательную роль, в то время как основными средствами выразительности являются линия, штрих, контур, пятно, а также фон листа, активно участвующий в формировании графической композиции.

По способу исполнения и возможностям воспроизведения (тиражирования) графического произведения различаются уникальная и печатная Г. Уникальная Г. — рисунок (карандашом или цветными карандашами, фломастером, углем, соусом, мелом, цветными мелками — пас­телью, тушью — кисточкой или пером и т д), акварель, гуашь, моно типия. коллаж, аппликация, фото монтаж и другие способы создания композиции с помощью различных материалов, дающие в итоге графи­ческое произведение как единствен­ный, неповторимый образец. П е ч а т н а я Г. дает возможность по­лучить определенный тираж относи­тельно равноценных, идентичных художественных произведений — оттисков с доски, с металлической пластины, с камня, листа линолеума или другой основы, на которую на­несен соответствующий рисунок (зеркальный по отношению к оттиску). В зависимости от материала, от тех­нического способа его обработки (гравирования) — механического (резьба, процарапывание) или хими­ческого (травление), от вида «глубо­кой», «высокой» или «плоской» пе­чати различаются такие разновидно­сти («техники») печатной Г., как гра­вюра на дереве (ксилография), лино­гравюра, цинкография, литография, гравюра на картоне, гравюра резцом на меди, офорт, меццо-тинто, аква­тинта, сухая игла и другие, высту­пающие иногда в чистом виде, иног­да как смешанная техника как в чер­но-белом, так и в цветных вариан­тах. Дополнительным обогащением печатной Г. являются пробные отти­ски (состояния), фиксирующие эта­пы работы над листом, и рисунки на его полях (ремарки).

Жанры Г. повторяют основные жанры живописи, но не буквально: пейзаж (включая путевые зарисовки), портрет (включая зарисовку с нату­ры) в Г. встречаются чаще, чем более распространенные в живописи исторический, бытовой и другие жанры, сопряженные с созданием крупных многофигурных композиций. В изве­стной мере специфическим графиче­ским жанром является карикатура (сатирический рисунок, шарж), вклю­чая и плакат и газетную Г. Чаще, чем в других видах изобразительного искусства, в Г. возникают серии, цик­лы, объединенные общей темой, на­званием, последовательно раскрываю­щие творческий замысел художника.

Новой по типу своего возникно­вения, существования, «производст­ва» наряду с традиционной — рисо­ванной или печатной, но так или иначе возникающей под рукой худож­ника — является компьютерная гра­фика, ритмы, фигурные комбинации которой формируются в электронных системах и воспроизводятся на экра­не или печатаются принтером.

Особую, самостоятельную область образует Г. письма (эпиграфика, ис­кусство шрифта, каллиграфия), имевшая особенно большое художе­ственное значение в эстетических системах древности и Востока (араб­ская вязь, китайские и японские иероглифы, индийские шрифты, ар­мянский, грузинский алфавиты и др.); в особую область выделяется со­временный графический дизайн.

Лаконичное, резко заостренное выражение мыслей и чувств в произ­ведениях Г., ее способность быстро и оперативно откликаться на события, возможность развивать избранную тему в циклах, сериях изображений, удобство печатного размножения графических листов позволили Г. уже с 14—16 вв. занять видное место в об­щественной жизни, выполнять широ­кий круг информативных, агитацион­ных и сатирических функций.